Fotografisk film och färgbalans optimerades historiskt för vita hudtoner, en process som formades av förmögna vita män i USA. "Shirley-kortet", som avbildade en kaukasisk kvinna, fungerade som en standard för kalibrering i fotolabb och kameraframställning, vilket cementerade denna partiskhet. Denna standardisering ledde till svårigheter att korrekt återge mörkare hudtoner, ofta resulterande i underexponerade eller felaktigt färgade bilder. Trots medvetenhet om filmens begränsningar, skyllde fotografer ofta på sin egen teknik snarare än materialet, vilket ledde till extrema ljussättningsmetoder för mörkare motiv. Artikeln belyser hur denna tekniska partiskhet hade sociala och kulturella konsekvenser, som exemplifieras av Jean Luc Godards kritik av Kodachrome och användningen av "flash boost"-knappen under Apartheid i Sydafrika.